燕泥水墨艺术丨铸就手作精粹

作为第五代导演的代表人物，张艺谋保持着让人难以置信的活力，从刚开始那部充满原始野性生命力的《红高粱》，到象征意识极强的《大红灯笼高高挂》再到颇有现实主义风味的《有话好好说》，无论彼时他处在人生的哪个阶段，他都能拿捏到电影新的表达方式。

就像这部我难以将其准确定义的《影》。

褪去了艳丽的颜色，在《影》中只留下了黑白灰的基调，也摒弃了整齐划一的大场面，空出大片的留白，在所有的先导片预告片中，我们能看到的都是舒展的水墨色。

让人想起刚端起照相机的美术摄影张艺谋，在黑白色调中充斥细致凌厉的美学。

他还是一如既往的在细节上较真，朝堂屏风的纱因为透光性换了又换，一件戏服的绣工要花上几个月，而出现在镜头里的文字，也一定得是草书。

《影》的色调趋近于黑白，但又不同于普通的黑白电影，我更愿意将其称之为“水墨电影”，看过电影的花絮就知道，《影》的色彩，都是实打实印染在拍摄现场的。

用什么样的光人脸才会呈现最自然的颜色，用什么样的色才能让画面看起来协调而富有层次感，用什么样的演员才能让电影呈现出最真实的质感。

所以哪怕邓超要一人分饰两角，长时间同框的时候，他也拒绝使用电脑CG合成技术，哪怕现在的技术已经以假乱真。

看完张艺谋导演的《影》，各位小伙伴有没有对水墨色产生心动的感觉呢?其实，不仅仅是电影，在家中也能巧妙运用黑白色系，让整个生活充满艺术气息喔!

(图片来源：燕泥地热地板供稿，侵删)

(图片来源：燕泥地热地板供稿，侵删)

(图片来源：燕泥地热地板供稿，侵删)

“墨”是文化性的思维用词，而“黑”是色的形容。对宇宙奥义的无知或不可知，甚而对天之外的所有待发现的事象都可归属“黑”的意境。 水，代表探寻的发现过程。

从燕泥变化无穷的水墨地板，流露出极其丰富的想象力，流畅的渲染技法使这份来自大自然的地板更显得神秘莫测。

燕泥工匠熟捻恣意“涂抹”，对自然山水进行看似抽象的理解，这具有吸引人心的动能，带给人们极佳的视觉震撼。他利用纯色彩之间自然过渡的鲜明对比，凸显出画面的层次感和空间感，营造出朦胧的绝美水墨艺术意境。

地板，激发着人们无穷尽的想象，每一幅如诗如梦，从酣畅淋漓的木材变换中，让人体会一种形与色的律动之美。燕泥“水墨”与木材冲撞融合，现实与想象，幻知与幻觉，燕泥的灵感充满画面。

(文章来源：燕泥地热地板供稿，侵删)